不使書畫成憾事 但叫墨寶披“嫁衣”

隨著生活水平的提高，不少人選擇求一幅名家墨寶，通過裝裱懸掛在屋內，以增添文化氣息。隨之而來的裝裱熱，讓街邊巷尾誕生了不少字畫裝裱工作室。但探其根本，很多人為了追求效益，用高速便捷的機器裝裱代替了一代代傳承的手工裝裱，殊不知，機器裝裱的書畫作品缺乏了手工技藝不少環節，雖然效率提高了，但卻缺乏了手工裝裱的“精氣神”。
俗話說：三分畫，七分裱。書畫裝裱是中國書畫藝術的一個重要組成部分，也是中國書畫特殊的展示方式。因為書畫作品不經裝裱是不能直接用以展示的，如同墨寶的“嫁衣”一般。畫作本身只是一個半成品，必須通過裝裱才能把書畫藝術完整展現出來。“傳統的手工裝裱字畫效果比較挺拔、更具神采，用手去彈會有‘鐺鐺’聲響，且細微處無不精細，整體很有質感。”吉芳苑書畫裝裱工作室負責人辛建芳告訴淮河早報、淮南網記者，“事實上，傳統的手工裝裱工序很復雜，多達數十道工序，各個環節的技術要求很高，只是傳承到現在，有些已經失傳或者技術已無法達到前人水平了。”
辛建芳師從北京榮寶齋裝裱大師，在多年的裝裱工作中，積累了大量實踐經驗。“在手工裝裱繁雜的工序中，最重要的是托裱畫芯環節，而這其中更為重要的則是制備漿糊。”辛建芳表示，漿糊的質量直接影響裝裱的整體效果，漿糊一定要制作的均勻、透明，先洗漿，后熬制，每一個步驟都有講究，有的名家字畫裝裱時為了防止霉變腐爛生蟲，還會在熬制過程中加入明礬、中草藥等輔料。而刷漿糊也是一門要求很高的技術，將畫心正面朝下，平鋪在案板上，用排刷沾漿糊從右到左刷漿，要確保刷得均勻才不至于裱后出現凹凸不平的問題。然后，將托紙卷在細筒上左手抓住，托紙邊準確地復在畫心的右邊上。同時，右手拿棕刷一上一下的推刷，兩手同步配合，有序地從右到左把托紙完整刷在畫心上。再用棕刷墊著報紙，進行排刷，吸出多余水分。用小鑷子將畫心一邊的兩個角掀起，兩手慢慢揭起整個畫心，反過來，將畫心正面朝上，平鋪在晾板上，四周打漿固定，讓其自然晾干。最后，根據畫心的尺寸進行打蠟、剪邊、裝天地桿軸，掛網結帶。
其實，手工裝裱就是把創作好的字畫通過加一層或多層紙、綾絹等材料，進行加固、襯托、美化，所用材料都經過防霉、防蛀處理，目的是強化藝術品的文化屬性和審美效果。裝裱就是“提新扶舊”：對新作，起到平整、襯托、美化的作用；對舊畫，起到修補、重生的作用。但事物總有兩面性，裝裱也有風險。清代鄒一桂《小山畫譜》特別提醒道：“裝潢非筆墨家事，而俗手每敗壞筆墨，不可不慎。”手工裝裱每道工序延續下來，一般需要半個月的時間，如果遇到陰雨潮濕等惡劣天氣，裝裱的時間還會延長。我國的裝裱工藝是伴隨著中國繪畫的歷史產生的，從現今保存的歷史資料看，早在1500年前裝裱技術就已經出現了，而且對于裝稼漿糊的制作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除污、修補、染黃等都有文字記載。到了明代，周嘉胄著有《裝潢志》，清代周二學著有《一角篇》，均是我國系統論述裝裱的專門著作。
隨中華文化發展而來的書畫裝裱，已列入中國《國家級非物資文化遺產名錄》，成為獨具特色的中華傳統文化名片。辛建芳表示，隨著時代的發展，傳統的手工裝裱已經逐漸有被機器裝裱所取代的趨勢，自己作為一名“手藝人”，不僅要把手工裝裱技藝傳承下去，還要讓更多的人了解這一傳統技藝，也讓其后繼有人。
圖一：剪裁裝裱
圖二：自制漿糊粘合底層
圖三：掛墻晾干
（記者 李舒韻　焦孝誠 　編輯 湯寧）

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