著名編劇郝巖說——好編劇要跑好“第一棒”
著名編劇郝巖。
《遼寧日報》2月23日06版。
郝巖作品《王大花的革命生涯》。
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郝巖，編劇、作家。中國作家協會會員，中國電影文學學會理事，中國電視藝術家協會會員，大連晚報記者。早期創作以小說、雜文、報告文學為主，上世紀90年代中期涉足影視劇創作。代表作有：電影文學劇本《大聲歌唱》《45度天空》等，電視劇作品《紅帆》《愛情20年》《冷箭》《暗紅1936》《王大花的革命生涯》《刀光槍影》等，話劇作品（編劇兼導演）《風聲越來越緊了》。出版長篇小說《冷箭》《王大花的革命生涯》《幸福與你何干》等。獲第十一屆全國電視制片業“十佳編劇”，《王大花的革命生涯》獲第28屆中國電視金鷹獎優秀作品。
不久前，由我省著名編劇郝巖創作的電影劇本《45度天空》在首屆“克拉瑪依·為中國原創編劇加油”活動中通過層層盲評，從368部作品的激烈競爭中脫穎而出，斬獲“扶持原創作品第一名”和“最受關注扶持原創作品第一名”兩項大獎，獨攬20萬元扶持資金。
《45度天空》的獲獎受到廣泛關注，一些關乎影視市場健康發展的關鍵詞也再度引起討論，例如原創、ip??改編、流水線生產等等。最近，本報記者對郝巖進行了獨家專訪，一直堅持原創的他，多年來積累了很多經驗，同時也遭遇不少困惑，可以說，他的創作歷程從一個側面折射出中國影視劇本創作的現實處境。
作為一名優秀編劇，郝巖的堅守和選擇具有代表意義。他所提出的一些觀點，值得影視界深入思考。
一部有生命力的好劇本，讓郝巖確信自己堅持走原創道路是正確的……盡管影視劇市場越來越火，但原創的生存空間并沒有太大改變，原創的重要性也沒有得到更多的尊重……大量的ip改編作品失敗了，這是必然的結果。
郝巖最著名的一部劇本是《王大花的革命生涯》，不但創下了央視年度收視率第一的佳績，還成為兩年一度的全國“金鷹獎”十部優秀作品之一。出色的成績讓郝巖成為影視市場中頗為搶手的“名編劇”。正因為此，當他帶著《45度天空》 參加“克拉瑪依·為中國原創編劇加油”劇本創投評選活動時，不少人感到意外。
《45度天空》創作于十幾年前，這部劇本以踢踏舞為載體，講述了一個中年男人和一群男孩相互救贖與成長的故事。“曾經有幾家公司想投拍，但因為劇本藝術性比較強，沒有什么所謂的流行元素，在市場大環境的影響下，最終沒有拍成。”十幾年來，郝巖的心里一直放不下《45度天空》，他說：“我相信它是一個有生命力的好本子，這次參加評選也是想要找一個答案，想看看它在盲評機制下能夠走多遠。”此次活動的終評會評委由人民日報文藝部主任、首屆“國家重點扶持孵化電影劇本項目”評審專家向兵，電影《甲方乙方》《天下無賊》的編劇王剛，電影《尋槍》《理發師》編劇凡一平，電影《鬼子來了》《三槍拍案驚奇》編劇史健全，《大眾電影》 總編輯辛家寶共同組成。在創投會現場，被劇情打動落淚的評委向兵由衷地表示：“真心祝賀郝巖！中國電影應感謝他提升了少兒題材的高度，增加了少兒電影的厚度！”《45度天空》最終摘得大獎，讓郝巖更加堅定了信心，他確信自己堅持走原創道路是正確的。
然而，堅持原創需要面對種種困難。“很難，很難。”談到原創，郝巖不斷重復著“難”字。他說：“從我進這個行當開始，大家就在說‘原創難’。這些年，關于原創的討論從來沒有間斷過。盡管影視劇市場越來越紅火，但原創的生存空間并沒有太大改變，原創的重要性也沒有得到更多的尊重。”郝巖經常聽制片商說，“原創不如ip，ip有現成的受眾群、影響力，起步就不一樣。投拍原創，意味著從零開始開發市場，風險太大、回報太慢，費事費力。”
一句“費事費力”讓不少編劇在市場面前妥協，但郝巖很固執，他始終認為，原創力才是創作的生命力所在。“從近一年來看，大量大制作大投入的ip改編作品都失敗了，既沒有市場效應，也沒有口碑。這是一個必然的結果。”郝巖說，“改編ip是影視制作的捷徑，但ip的質量參差不齊，真正適合改編的并不多，而且特別需要優秀的編劇來改編。但是，制片商把大量的錢拿去買ip、找‘流量明星’，卻不肯在一劇之本上下氣力，為了省錢，甚至只是找生手來改編，結果就是拿出一些經不起考驗、漏洞百出的作品。這是ip走向枯竭、熱潮逐漸降溫的根本原因。”
一名優秀編劇必須要將自己的情感投注到創作中去，才會寫出好作品……任何情節的發生都應該是合情合理的，而不是刻意為之……藝術創作不是零件組裝，那些成功的作品都具有獨特性。
堅持原創，是因為不忘初心。郝巖從事劇本創作的初心是把自己對生命的感悟、對人性的理解呈現出來。因此，他認為，一名優秀編劇必須要將自己的情感投注到創作中去，才會寫出好作品。
郝巖是大連晚報的記者，采編了20多年文化新聞，他笑稱自己是“業余編劇”，“我不是科班出身，雖然很早就開始搞文學創作，但沒有正式學過這門專業。”郝巖說，因為自己“業余”，反而守得住初心。“有一次我寫了一個劇本，片方找了十多名劇本醫生來談意見，他們說，劇本5分鐘要有一個小高潮，10分鐘要有一個爆點，這是規律。我說，這不是我能做到的，我也不喜歡這么做。我很堅持，因為劇本不是流水線上的產品，是帶著溫度的情感的集合體。任何情節的發生都應該是合情合理，而不是刻意為之。一個故事，一個人物，首先得打動我，我才能寫好。”郝巖坦言，他挑選項目的首要條件就是能不能打動自己，“如果創作者自己都不能接受，觀眾當然更加不能接受。”
郝巖拒絕流水線模式的創作，盡管當下影視創作中流水線模式大量存在，并被認為是一種正常現象，不過，他仍然愿意做一些“笨”功夫。他說：“流水線出來的作品，是模式化的，千篇一律。藝術創作不是零件組裝，那些成功的作品都具有獨特性，不是拼接出來的。”
因為多年從事記者工作，郝巖幾乎接觸了社會各個層面，這樣的生活經驗讓他更喜歡寫那些平凡質樸的生活，寫有溫度的人，因為在他看來，那樣的生活和那樣的人，才是真實的。郝巖說：“我追求人性溫暖的一面，追求生命善良、美好的一面。我相信平凡的生活里蘊藏著最能打動人心的力量。”
郝巖看不慣有些影視劇里“飄在半空”的所謂生活，“我早上起來經常去送孩子上學，然后逛逛早市，之后或寫稿子，或約采訪，或與合作方談事，跟朋友相聚，這是我經歷的真實生活。”他說，“之前也有投資方說我的故事和人物煙火氣太重，勸我寫點兒高冷的‘白骨精’，要時尚，要酷，要引領潮流。我說對不起，我見過的精英也都吃人飯說人話，做作的‘精英’不是我心目中的人物。”面對這種要求，他感到很郁悶。
“現在太多偽生活劇，里面的人物根本不是現實生活里的人物，但很奇怪，市場又特別歡迎這類劇。”郝巖說，他不想跟風，哪怕知道這種偽生活劇有市場。“我想嘗試寫一部特別寫實的生活劇，與那些‘打雞血’的生活劇有差異，這樣就可能會遭遇市場的白眼。”一位制片人曾經對郝巖說：“推薦劇本的時候，千萬不要說這個類型的劇市場上沒有，要說這個劇市場上特別受歡迎，不少熱門劇都是這種類型。”這番話讓郝巖很無奈。
一部影視劇的完成過程就像一場接力賽，編劇負責跑的是第一棒……編劇是決定一部作品高度的人，也是決定一個項目成敗的人……編劇要對自己的創作負責，把自己這一棒盡量跑好，在自己的一畝三分地里盡力做到完美。
在郝巖看來，一部影視劇的完成過程就像一場接力賽，編劇負責跑的是第一棒。“第一棒”會決定一部劇作的整體定位，后面“幾棒”更多是為這個項目加分或者減分。
“如果說導演、演員之間的合作是團體作戰，那么編劇的創作過程更像是孤軍奮戰。”郝巖認為，一部劇本的好壞不但取決于編劇的才華，同時也取決于編劇的責任意識。他說：“在項目前期，如何拿捏題材，如何設計好大綱，這些基礎性的工作做好了，后面的事情才能更順利。”郝巖認為，編劇是決定一部作品高度的人，“很多項目想法很好，但是最后進行不下去，其實跟編劇的能力與責任心有很大關系。”
郝巖記得，幾年前他接了一個改編項目，那也是他唯一一次做改編劇本。“一部戰爭題材的網絡小說，改編了五六年都沒有改成。前前后后換了六任編劇，交到我手上的時候已經是第七任了。當時我不知道制片方找了那么多人，還包括很出名的編劇。到我改編結束后，項目終于做成了，對方才告訴我。”也就是說，第一棒跑不起來，交不出去，這場接力賽就得半路夭折。
“既然拿了第一棒，就得把自己該跑的一段路跑好。”這是郝巖時常提醒自己的話。他說，影視創作其實就是一個加分和減分的過程。劇本交出去后，很多情況就不是編劇能夠決定的了。“投資方、制片人、導演、演員等等，幾乎劇組所有的人都能對劇本提出各種意見。這里改一下，那里動一下，有時可能會給劇本加分，但更多的時候是減分。所以，作為編劇，一定要把劇本做得盡量扎實，在開拍前，把方方面面的想法都照顧到，讓大家都能接受。這是很難的事，但又是必須得做好的事。如果交出來的是一個90分的本子，那還經得起減分，最后起碼是可以及格。如果是一個70分的本子，拍出來就很可能不及格了。”郝巖說，編劇要對自己的創作負責，把自己這一棒盡量跑好，在自己的一畝三分地里盡力做到完美，“不留或者少留遺憾給下一棒。”
原載2018年2月23日《遼寧日報》
本版圖片由受訪者提供
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