現(xiàn)代評劇《春回桃灣》聚焦基層反腐
現(xiàn)代評劇《春回桃灣》聚焦基層反腐
唐山新聞網(wǎng)專稿 由長春演藝集團(tuán)評劇院創(chuàng)排的現(xiàn)代評劇《春回桃灣》將亮相第十一屆中國評劇藝術(shù)節(jié)，其以現(xiàn)代農(nóng)村基層黨組織重拳反腐為主題，用評劇這一傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式唱響時(shí)代主旋律。
60余載風(fēng)雨兼程
長春演藝集團(tuán)評劇院始建于1952年，被譽(yù)為全國五大院團(tuán)之一。60多年來，劇院累計(jì)上演劇目360余部，其中代表劇目有《密建游宮》《奇冤義膽》《牧羊圈》《花打朝》《劉伶醉酒》《櫻桃》《鷹格淚》《宰相胡同》等。評劇院培養(yǎng)了一批又一批造詣深厚的評劇表演藝術(shù)家及藝術(shù)人才，幾代人風(fēng)雨兼程、不懈努力和付出，爭得了無數(shù)次殊榮。該評劇院的著名表演藝術(shù)家王曼苓憑借在《密建游宮》中飾演吳香公主的精彩演出，一舉摘得我國首屆梅花獎。
長春演藝集團(tuán)評劇院已是第四次到唐山參加中國評劇藝術(shù)節(jié)。前三次獲得了優(yōu)秀演出獎、優(yōu)秀劇目獎等多項(xiàng)大獎。此次，該院帶來了新創(chuàng)排的反腐力作現(xiàn)代評劇《春回桃灣》。《春回桃灣》樹立了黨員干部的良好形象，不但能立黨為民，執(zhí)政為民，也突出體現(xiàn)了對人性的救贖，以及對情與法、罪惡與正義的評判。
傳統(tǒng)老腔與評劇藝術(shù)完美結(jié)合
新編現(xiàn)代評劇《春回桃灣》取材于長白山下的鄉(xiāng)村。為突出劇中濃郁的東北地方特色，運(yùn)用了最優(yōu)秀的原汁原味的傳統(tǒng)老腔，作為全劇的貫穿音樂，并結(jié)合了評劇高亢、委婉的藝術(shù)特色。
整個(gè)劇目的創(chuàng)作，在深挖人性閃光點(diǎn)的同時(shí)，使老腔老調(diào)與評劇的人物故事有機(jī)結(jié)合。在唱腔、音樂和舞臺呈現(xiàn)中，亦能體現(xiàn)獨(dú)特的美感，具有較高的觀賞性。
該劇講述了掛職到桃灣村任第一書記的李春燕，回到了她闊別30年的山鄉(xiāng)桃灣村。面對桃灣村村委會主任侯大金賣山地、包集體采石場、賄選霸選的問題，李春燕提出要收回山地，關(guān)閉采石場，大力依靠山鄉(xiāng)的豐富自然資源，開辦山菜加工廠，卻被侯大金兄弟極力阻撓。李春燕依靠鄉(xiāng)親們的擁護(hù)，依靠黨紀(jì)國法，最終還桃灣村山清水秀。
劇中的每一個(gè)人物都真實(shí)生動，有血有肉，無論是敢擔(dān)當(dāng)、能擔(dān)當(dāng)、為民請命的基層黨員干部李春燕，還是違法亂紀(jì)的村委會主任侯大金，都不是臉譜化的形象。讓每一個(gè)角色都有靈魂，讓觀眾感到真實(shí)可信，讓主旋律作品接地氣，是這部戲的藝術(shù)追求。
創(chuàng)排《春回桃灣》只用了一個(gè)半月的時(shí)間，這對40名演員而言，既是功底的考驗(yàn)，又是記憶力的考驗(yàn)。演員們白天練習(xí)對臺詞，晚上學(xué)唱腔，終于把一部好劇呈現(xiàn)給了觀眾，并把這部劇帶到評劇節(jié)參演，讓唐山的觀眾感受到長春評劇演員的實(shí)力。這部戲甚至讓那些不懂戲的觀眾，看不夠，聽不夠，高呼過癮。
用評劇唱響時(shí)代主旋律
劇中女主角李春燕由國家一級演員劉亞麗出演。劉亞麗在接受記者采訪時(shí)說，用傳統(tǒng)文化的形式謳歌時(shí)代，是對中華民族傳統(tǒng)文化最好的繼承和弘揚(yáng)，希望能夠把充滿正能量的好劇奉獻(xiàn)給觀眾。
第一次演繹基層黨員干部，劉亞麗坦言這對自己是一種藝術(shù)挑戰(zhàn)也是一種思想提升。劉亞麗說：“我是一名黨員，但之前從未在舞臺上塑造過黨員干部的角色。為了更好地融入角色，我重新溫習(xí)了黨章，對劇本反復(fù)研讀。拍這部戲讓我真正走進(jìn)基層黨員干部的世界中去，對黨的政策主張有了更深的認(rèn)識和領(lǐng)悟。”
48歲的劉亞麗出身于梨園世家，自幼受父母熏陶，酷愛文藝。她的父親是京劇演員，母親是評劇演員。她從5歲開始學(xué)京劇，13歲考入吉林省戲曲學(xué)校學(xué)評劇，專工青衣、花衫。她的嗓音醇厚，韻味濃郁，在傳統(tǒng)聲腔的基礎(chǔ)上，揉進(jìn)自己的演唱風(fēng)格，使之具有時(shí)代美感。她除了精通評劇以外，還精通吉劇、黃龍劇。她將其他劇種的精華運(yùn)用到評劇中，對評劇進(jìn)行升華。《春回桃灣》里的唱腔就引入了京劇的板式和韻律，讓觀眾耳目一新。
平時(shí)，劉亞麗不僅教學(xué)生學(xué)評劇，還教小學(xué)生和幼兒園的孩子學(xué)戲曲。談及評劇的未來，劉亞麗說：“現(xiàn)在，評劇的觀眾多、戲迷多、票友多，傳統(tǒng)藝術(shù)正在發(fā)揚(yáng)光大。”
記者 曹瑞云
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現(xiàn)代評劇《春回桃灣》聚焦基層反腐
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60余載風(fēng)雨兼程
長春演藝集團(tuán)評劇院始建于1952年，被譽(yù)為全國五大院團(tuán)之一。60多年來，劇院累計(jì)上演劇目360余部，其中代表劇目有《密建游宮》《奇冤義膽》《牧羊圈》《花打朝》《劉伶醉酒》《櫻桃》《鷹格淚》《宰相胡同》等。評劇院培養(yǎng)了一批又一批造詣深厚的評劇表演藝術(shù)家及藝術(shù)人才，幾代人風(fēng)雨兼程、不懈努力和付出，爭得了無數(shù)次殊榮。該評劇院的著名表演藝術(shù)家王曼苓憑借在《密建游宮》中飾演吳香公主的精彩演出，一舉摘得我國首屆梅花獎。
長春演藝集團(tuán)評劇院已是第四次到唐山參加中國評劇藝術(shù)節(jié)。前三次獲得了優(yōu)秀演出獎、優(yōu)秀劇目獎等多項(xiàng)大獎。此次，該院帶來了新創(chuàng)排的反腐力作現(xiàn)代評劇《春回桃灣》。《春回桃灣》樹立了黨員干部的良好形象，不但能立黨為民，執(zhí)政為民，也突出體現(xiàn)了對人性的救贖，以及對情與法、罪惡與正義的評判。
傳統(tǒng)老腔與評劇藝術(shù)完美結(jié)合
新編現(xiàn)代評劇《春回桃灣》取材于長白山下的鄉(xiāng)村。為突出劇中濃郁的東北地方特色，運(yùn)用了最優(yōu)秀的原汁原味的傳統(tǒng)老腔，作為全劇的貫穿音樂，并結(jié)合了評劇高亢、委婉的藝術(shù)特色。
整個(gè)劇目的創(chuàng)作，在深挖人性閃光點(diǎn)的同時(shí)，使老腔老調(diào)與評劇的人物故事有機(jī)結(jié)合。在唱腔、音樂和舞臺呈現(xiàn)中，亦能體現(xiàn)獨(dú)特的美感，具有較高的觀賞性。
該劇講述了掛職到桃灣村任第一書記的李春燕，回到了她闊別30年的山鄉(xiāng)桃灣村。面對桃灣村村委會主任侯大金賣山地、包集體采石場、賄選霸選的問題，李春燕提出要收回山地，關(guān)閉采石場，大力依靠山鄉(xiāng)的豐富自然資源，開辦山菜加工廠，卻被侯大金兄弟極力阻撓。李春燕依靠鄉(xiāng)親們的擁護(hù)，依靠黨紀(jì)國法，最終還桃灣村山清水秀。
劇中的每一個(gè)人物都真實(shí)生動，有血有肉，無論是敢擔(dān)當(dāng)、能擔(dān)當(dāng)、為民請命的基層黨員干部李春燕，還是違法亂紀(jì)的村委會主任侯大金，都不是臉譜化的形象。讓每一個(gè)角色都有靈魂，讓觀眾感到真實(shí)可信，讓主旋律作品接地氣，是這部戲的藝術(shù)追求。
創(chuàng)排《春回桃灣》只用了一個(gè)半月的時(shí)間，這對40名演員而言，既是功底的考驗(yàn)，又是記憶力的考驗(yàn)。演員們白天練習(xí)對臺詞，晚上學(xué)唱腔，終于把一部好劇呈現(xiàn)給了觀眾，并把這部劇帶到評劇節(jié)參演，讓唐山的觀眾感受到長春評劇演員的實(shí)力。這部戲甚至讓那些不懂戲的觀眾，看不夠，聽不夠，高呼過癮。
用評劇唱響時(shí)代主旋律
劇中女主角李春燕由國家一級演員劉亞麗出演。劉亞麗在接受記者采訪時(shí)說，用傳統(tǒng)文化的形式謳歌時(shí)代，是對中華民族傳統(tǒng)文化最好的繼承和弘揚(yáng)，希望能夠把充滿正能量的好劇奉獻(xiàn)給觀眾。
第一次演繹基層黨員干部，劉亞麗坦言這對自己是一種藝術(shù)挑戰(zhàn)也是一種思想提升。劉亞麗說：“我是一名黨員，但之前從未在舞臺上塑造過黨員干部的角色。為了更好地融入角色，我重新溫習(xí)了黨章，對劇本反復(fù)研讀。拍這部戲讓我真正走進(jìn)基層黨員干部的世界中去，對黨的政策主張有了更深的認(rèn)識和領(lǐng)悟。”
48歲的劉亞麗出身于梨園世家，自幼受父母熏陶，酷愛文藝。她的父親是京劇演員，母親是評劇演員。她從5歲開始學(xué)京劇，13歲考入吉林省戲曲學(xué)校學(xué)評劇，專工青衣、花衫。她的嗓音醇厚，韻味濃郁，在傳統(tǒng)聲腔的基礎(chǔ)上，揉進(jìn)自己的演唱風(fēng)格，使之具有時(shí)代美感。她除了精通評劇以外，還精通吉劇、黃龍劇。她將其他劇種的精華運(yùn)用到評劇中，對評劇進(jìn)行升華。《春回桃灣》里的唱腔就引入了京劇的板式和韻律，讓觀眾耳目一新。
平時(shí)，劉亞麗不僅教學(xué)生學(xué)評劇，還教小學(xué)生和幼兒園的孩子學(xué)戲曲。談及評劇的未來，劉亞麗說：“現(xiàn)在，評劇的觀眾多、戲迷多、票友多，傳統(tǒng)藝術(shù)正在發(fā)揚(yáng)光大。”
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